A los maestros, con cariño/XIX

FOTOGRAFÍA DE DAVID EISENBERG

ARTE DIGITAL: JOSÉ LUIS SANTANA

Para hacer eficaz, el discurso personal del crítico debe sacrificarse entre paréntesis, darse como algo implícito en el acto mismo de ver, y hundirse como un filo en el objeto de conocimiento, pero jamás dejar de ponerse en duda ni de cuestionarse a sí mismo sobre la marcha, hasta lo contradictorio y la autocorrección. Y por otra parte, debe reconocer que ningún discurso personal excluye a los demás, y que hay tantas posibilidades de críticas particulares como películas y críticos existen. El discurso de la crítica fílmica como espacio baldío e inagotable: ¿qué es lo propio de este filme?, ¿qué lo hace ser él mismo y no otro?...

El discurso de la crítica fílmica sólo cobra vigencia cuando se desborda dentro de los márgenes de su objeto de conocimiento, cuando hurga e ilumina los pliegues de otros discursos formales en evolución y metamorfosis constantes: el haz de los discursos cinematográficos permitidos aquí y ahora, a los que formula y atraviesa más acá de toda mitología.

Fragmentos de la introducción de Falaces Fenómenos Fílmicos: Algunos Discursos Cinematográficos a Fines de los 70 (Ed. Posada, 1988), de Jorge Ayala Blanco. Buen libro, aunque prefiero, de lejos, A Salto de Imágenes, el mejor libro de Ayala Blanco sobre cine internacional que ha escrito hasta el momento.