Backyard: El Traspatio

Es una pena lo que ha pasado con Backyard: El Traspatio (México, 2009), el más reciente largometraje del joven veterano Carlos Carrera (La Mujer de Benjamín/1991, Sin Remitente/1995, El Crimen del Padre Amaro/2002). Aunque la película presume no pocos méritos –una historia interesante, una dirección fluida, un reparto competente- y con todo y su inusual lanzamiento en 328 pantallas, la realidad es que, al momento de escribir estas líneas y después de dos semanas de exhibición nacional, la cinta se encuentra en el lugar once de la taquilla mexicana. Al parecer, las muertas de Juárez no es un tema suficientemente llamativo para el cinéfilo mexicano promedio.
Es una pena, insisto, porque Backyard es una buena pieza de género: un sólido thriller político/policial construido sobre un guión desesperanzado/desesperanzador escrito por Sabina Berman. Estamos en Juárez, a mediados de los años 90, cuando cientos de mujeres asesinadas aparecen por todas partes y las teorías van y vienen: hay uno o varios serial-killers sueltos, los crímenes se deben a un red de tráfico de órganos, son los subproductos de una banda que realiza películas snuff, son el resultado de perversos ritos satánicos…
La ruda policía judicial Blanca Bravo (Ana de la Reguera, cumplidora) es enviada desde la capital del estado a tratar de poner orden en el caos: el asunto, por supuesto, resultará imposible. Si México no es, en su totalidad, un Estado fallido, por lo menos eso parece en la Ciudad Juárez retratada por Carrera –y en la Ciudad Juárez de la realidad contemporánea- y, por eso mismo, al final, no quedará otra salida más que optar por la frustración convertida en venganza, por la ejecución disfrazada de relampagueante juicio y condena expedita. La solución de Tropa de Élite (Padilha, 2008). La solución de Batman, el Caballero de la Noche (Nolan, 2008). Y luego del desahogo, la huída, pues de todas formas el país no tiene remedio.
Backyard nos muestra las diferentes explicaciones sobre los imparables feminicidios de Ciudad Juárez a través de una trama que va enlazando varias historias: la captura de un violento ciudadano egipcio (Sayed Badreya) que es acusado de cometer e instigar varios de los asesinatos; la de un prominente empresario fronterizo (Jimmy Smits) que cruza de El Paso a Ciudad Juárez a secuestrar y matar muchachitas a discreción, protegido por la propia policía juarense; y la de una indígena chiapaneca, Juanita (Ázur Zagada, inolvidable en la teleserie Capadocia, inolvidable también aquí), quien llega a trabajar a la maquila para terminar siendo ultimada por un patético macho cariñoso (Iván Cortés) transformado en brutal asesino por mero despecho viril. De alguna manera, estas tres líneas narrativas –todas ellas seguidas por la sabuesa Blanca Bravo- resumen las causas de las muertes, que pueden terminar en una sola: si en la tierra de machos bravíos, la vida no vale nada, la vida de las mujeres vale aun menos que nada.
Carrera dirige con su acostumbrada fluidez, bien apoyado ahora por el gran documentalista mexicano Everardo González (La Canción del Pulque/2003, Los Ladrones Viejos/2008) que, fungiendo como una suerte de director de la segunda unidad, logra algunas tomas notables en el verdadero Ciudad Juárez: el de las maquilas y el "progreso", el de los cholos y los barrios, el del horrible centro histórico, el de la línea fronteriza, el de sus antros y cantinas… Estas imágenes aparecen en los créditos finales de la cinta al lado de los números crecientes de feminicidos en Chihuahua, el Estado de México, Chiapas, Veracruz, Tabasco y, también, en otros países. Las cifras espantan pero, como bien señaló José Felipe Coria en El Financiero (lunes 2 de marzo de 2008), esta denuncia, por más cierta que pueda resultar, provoca que la propia película pierda contundencia: si en todas partes matan mujeres, ¿por qué es tan especial lo que sucede en Juárez?
De alguna forma, ese epílogo termina saboteando la feroz denuncia política bien construida en el guión de Berman a través del retrato del gobernador panista, mocho y broncote (Don Francisco Barrio, por supuesto, aunque nunca aparezca su nombre), que puede pegar gritos destemplados a sus subalternos pero luego doblará la cerviz ante los poderosos dueños de las maquilas. Son ellos, al final de cuentas, los que realmente importan, mientras que los ciudadanos que salen a la calle a protestar siempre serán una minoría alborotadora, a la que habrá que despreciar, con la mano en la cintura, desde el balcón de Palacio de Gobierno. "Después de todo, la mayoría silenciosa es la que nos debe interesar", dice pragmáticamente el Señor Gobernador. Y a esa mayoría no le interesan las muertas de Juárez. Está muy tranquila, viendo el fut y las telenovelas.