Pídala cantando/VI

Varios de los lectores asiduos de este blog trajeron a colación esa afrenta cinematográfica llamada Katuwira. Uno de ellos, DarkJam, pidió que publicara la reseña respectiva. Que conste que fue bajo petición popular (ejem: casi). La reseña a continuación fue publicada en el momento del estreno de la susodicha película. (P.S. Ah, y que conste que es regalo de cumpleaños para el Duende... Tarde, pero seguro).

"Las escenografías se ven
muy elaboradas, pero en
realidad son conos de
plástico, tres monitores,
telas negras y pinturas de
colores..."

Íñigo Vallejo-Najéra en
entrevista con Laura Pardo
para REFORMA.


Primero que nada habría que responderle al joven realizador ultraoptimista Vallejo-Nájera que los decorados de su opera prima Katuwira (Ídem, España-México, 1995) NO se ven elaboradas y que, efectivamente, SÍ se ve que están hechas de plástico. Este es el primer problema de una película tan ridícula como su nombre que resulta ser un anagrama de la palabra huichola wirhakuta, que señala el lugar sagrado de esa etnia.
El filme es un inenarrable batidillo de referencias de cine de ciencia ficción, fantástico y esotérico que cuenta -es un decir- la aventura mística de una joven mujer española llamada Sofía (Gabriela Roel con un acento madrileño más falso que un billete de a tres pesos y que, por añadidura, olvida a la primera provocación). La Sofía de marras conoce en España a un hippie de overall y pelo amarillo, Nicolas (Bruno Bichir en plena hueva), a quien sigue hasta México, a las llanuras de Real de Catorce. Ahí, en el seno de una extraña comunidad que juega a los gallos y apuesta partes de computadoras chafas, Sofía conoce al malo de la película, un pelón llamado Caronte (Damián Alcazar pagando alguna manda por hacer tal ridículo) que ha creado un sistema para viajar a la Katuwira del título, un lugar mágico en donde inician y acaban todos los sueños.
Hacer un cine que se quiere fantástico con poco dinero y menos imaginación es una locura, por decir lo menos. Y Vallejo-Nájera no contó en ésta, su primera película ni con lo uno ni con la otra. Su filme es una sarta de incoherencias temáticas y estilísticas con nula progresión dramática y risibles secuencias de acción. Es hilarante, por ejemplo, la forma como es herido cierto gringo simpaticón (que habla, por cierto, igualito al del americano del comercial de Telmex: "¡Hola amigos de Mecsicou...!") por una flecha misteriosa. Pero más risible aún es el perro faldero que resulta ser una potente cámara espía, o la escena final en donde Damián Alcázar lucha feroz contra un águila (que en realidad es una india beoda -en serio).
En fin. Según las notas de producción, la película está basada en una especie de "viaje" especial a través del peyote... Bien mirado, y vistos los deleznables resultados de tal viaje peyotero, esta cinta bien pudiera servir para un audaz programa de "Di no a las drogas". ¿Se imagina?: después de programar la cinta en horario Triple A, la rehabilitada Sasha podría salir a cuadro diciendo: ¿ven lo que causa las drogas?