domingo, 18 de febrero de 2018

Todo el dinero del mundo



Todo el dinero del mundo (All the money in the world, EU, 2017), vigésimo-quinto largometraje del otrora gran cineasta y últimamente disparejísimo director Ridley Scott, será recordado, muy probablemente, por el súbito remplazo de Kevin Spacey por Christopher Plummer a unas semanas del estreno del filme,         
Como ya sabemos, debido a las acusaciones de acoso sexual en contra de Spacey, la cinta se volvió tan tóxica que, pensando en los previsibles ataques al filme de parte de la progresía más puritana –curioso oxímoron si los hay-, el director y productor Scott decidió volver a filmar todas las escenas en las que aparecía Spacey, sustituyéndolo por Christopher Plummer. Tomando en cuenta que el reshooting tomó solamente nueve días, hay que decir que todos los involucrados –Plummer y los actores que compartieron escenas con él- hicieron un trabajo muy profesional. No se notan las costuras por ningún lado.
            Según he leído, Scott decidió no mostrarle a Plummer ninguna de las escenas interpretadas por Kevin Spacey, de tal forma de que él, Plummer, decidiera el mejor modo de abordar a su personaje. Al final de cuentas, el propio Scott ha declarado que las actuaciones de Spacey y Plummer son muy diferentes pero que, sin embargo, las dos funcionan muy bien, cada una a su manera.
            A estas alturas de esta reseña, usted se dará cuenta que he caído en uno de los peores pecados de la crítica de cine: hablar de cualquier cosa –en este caso, del accidentado rodaje de la cinta- menos de la película. Pero es un pecado que he caído con toda la intención del mundo. Y es que el más reciente largometraje de Scott es más interesante por lo que sucedió detrás de las cámaras que por lo que vemos en pantalla.
            Basada en la verdadera historia del secuestro del adolescente John Paul Getty III (Charlie Plummer, nada que ver con Christopher) en la Italia de 1973, la cinta está centrada en realidad en la personalidad de su abuelo, el hombre más rico del mundo y de la historia del mundo, John Paul Getty (Plummer el viejo), quien se niega terminantemente a pagar los 17 millones del rescate (“tengo 14 nietos, si pago el rescate, tendré 14 nietos secuestrados”), por lo que la madre del muchacho, Abigail (Michelle Williams, bienvenida), y el encargado de seguridad de Getty, el exespía de la CIA Fletecher Chase (Mark Wahlberg, medio perdido), se encargan de negociar con los primeros secuestradores y, después, cuando el muchacho cambia de manos, con el segundo grupo de malandrines.
            A saber qué quiso hacer Scott con esta historia, pero Todo el dinero del mundo no funciona como thriller policial –solo hay una escena genuinamente emocionante-, menos como thriller procedimental –sabemos poco de los malandrines, de la policía, del trabajo de Chase y hasta de la convulsa Italia de los años 70- y, solo a ratos, como estudio de la personalidad del anciano avaro Getty, una suerte de Charles Forster Kane de la vida real, que no tiene una verdadera familia, no tiene amigos en quien confiar y cuyo Rosebud es cierto cuadro que ni siquiera puede mostrar públicamente, pues lo adquirió muy probablemente robado.
            La película está impecablemente producida, por supuesto, y Plummer logra un retrato interesante del viejo Getty –acaso por su edad avanzada, se ve a ratos como un detestable pero frágil monstruo-, pero hay muy poco más que agregar. Una cinta fastidiosa que, muy probablemente, terminará convertida en un anecdótico pie de página de los tiempos culturales que estamos viviendo.

sábado, 17 de febrero de 2018

Guadalajara 2018: Competencia oficial



El Festival de Guadalajara envió ayer la lista definitiva de las películas seleccionadas para su emisión número 33, como sigue:
    Premio Mezcal

Ficción:
1.       8 de cada 10 de Sergio Umanski
2.       Cría puercos de Ehecatl García
3.       Cuernavaca de Alejandro Andrade Pease
4.       La incertidumbre de Haroldo Fajardo
5.       Juan y Vanesa de Ianis Guerrero
6.       Mente revólver de Alejandro Ramírez Corona
7.       Nadie sabrá nunca de Jesús Torres Torres
8.       La negrada de Jorge Pérez Solano
9.       Restos de viento de  Jimena Montemayor Loyo
10.   Tiempo compartido de Sebastián Hofmann
11.   Traición de Ignacio Ortiz

Documental:
1.       Ayotzinapa, el paso de la tortuga de Enrique García Meza
2.       The Best Thing You Can Do with Your Life de Zita Erffa 
3.       ¿Dónde estás? de Maricarmen Merino Mora
4.       Donde se quedan las cosas de Daniela Silva Solórzano
5.       Hermanos de Laura Plancarte
6.       Lejos del sentido de Olivia Luengas
7.       Mi hermano de Alana Simões
8.       Rita, el documental de Arturo Díaz Santana
9.       Un filósofo en la arena de Aarón Fernández y Jesús Muñoz 



      Largometraje Iberoamericano de Ficción

1.      Alanis de Anahí Berneri (Argentina)
2.      La defensa del dragón de Natalia Santa (Colombia)
3.      Eugenia de Martín Boulocq (Bolivia)
4.       Los gigantes no existen de Chema Rodríguez (Guatemala)
5.       Handia de Aitor Arregi y Jon Garaño (España)
6.       Invisible de Pablo Giorgelli (Argentina)
7.      Matar a Jesús de Laura Mora Ortega (Colombia, Argentina)
8.       Nadie sabrá nunca de Jesús Torres Torres (Premio Mezcal)
9.       La negrada de Jorge Pérez Solano (Premio Mezcal)
10.  O filme da minha vida de Selton Mello (Brasil)
11.   Tiempo compartido de Sebastián Hofmann (Premio Mezcal)
12.   Traición de Nacho Ortiz (Premio Mezcal)
13.   Un traductor de Rodrigo Barriuso y Sebastián Barriuso (Cuba, Canadá)
14.   Violeta al fin de Hilda Hidalgo (Costa Rica, México)
15.   Vivir y otras ficciones de Jo Sol (España, Cataluña)
16.   Wiñaypacha de Oscar Catacora (Perú)
17.   Y de pronto el amanecer de Silvio Caiozzi (Chile)


    Largometraje Iberoamericano Documental

1.       Alberto García-Alix. La línea de sombra de Nicolás Combarro (España)
2.       Aqualoucos de Victor Ribeiro (Brasil)
3.       The Best Thing You Can Do with Your Life de Zita Erffa (México, Alemania) ( Premio Mezcal).
4.       Casa de nadie de Ingrid Guardiola (España, Cataluña)
5.       Cidades fantasmas de Tyrell Spencer (Brasil)
6.       Desde que bailas de Beatriz Osorno y Álvaro Torrelli (España, Cataluña)
7.       El espanto de Pablo Aparo y Martín Benchimol (Argentina)
8.       Estado de excepción (Estado de Exceção) de Jason O’Hara (Brasil)
9.       Heredera del viento de Gloria Carrión Fonseca (Nicaragua, México)
10.   Lejos del sentido de Olivia Luengas (México) (Premio Mezcal)
11.   No viajaré escondida de Pablo Hernan Zubizarreta (Argentina)
12.   Robar a Rodin de Cristóbal Valenzuela Berríos (Chile)
13.   Saura(s) de Félix Viscarret (España)
14.   La tía Rica de Germán Ramírez (Colombia)
15.   Último año de Viviana Corvalán y Francisco Espinoza (Chile)
16.   Un filósofo en la arena de Aarón Fernández y Jesús Muñoz (México, España)  (Premio Mezcal)
17.   Unfinished Plan. El Camino de Alain Johannes de Rodolfo Gárate (Chile)
18.   Los viejos de Rosana Matecki (Cuba, Venezuela)
19.   Yo no me llamo Rubén Blades de Abner Benaim (Panamá, Argentina)


      Cortometraje Iberoamericano


1.       32-Rbit de Víctor Orozco Ramírez (México, Alemania) **
2.       A Foreman de Daniel Drummond (Estados Unidos, Brasil)
3.       A History of Sheep de Ezequiel Vega (Argentina, China)
4.       Água Mole de Laura Gonçalves y Alexandra (Xá) Ramires (Portugal)
5.       Al caer la noche de Rocko D. Marquez (México)
6.       Anderson de Rodrigo Meireles (Brasil)
7.       The Back of My Mind de Luciano Podcaminsky (Argentina)
8.       Boca de fogo de Luciano Pérez Fernández (Brasil)
9.     Les bones nenes de Clara Roquet (España, Cataluña)
10.      Cacharro de Anselmo Portillo (Venezuela)
11.   El camino de los perros de Sebastián Cuevas (Chile)
12.   Caronte de Luis Tinoco Pineda (España, Cataluña)
13.   Censurado de Pedro Buson (Brasil)
14.   Chanel de Humberto Vallejo (República Dominicana)
15.   Coffee Break de María Cristina Pérez González y Mauricio Cuervo Rincón (Colombia)
16.   Confeso de Arturo Aguilar (España)
17.   Desecho de Julio Ramos (Perú, Estados Unidos)
18.   Diez minutos antes de Juan Carlos Vásquez (Colombia)
19.   En la piel de Lucía de Mayra Hermosillo y Ángel de Guillermo (México)
20.   El escarabajo al final de la calle de Joan Vives (España, Cataluña)
21.   Flores de Jorge Jácome (Portugal)
22.   El futuro de Ernesto Martínez Bucio (México)
23.   Gina de David “Diómedes” Heras (México)**
24.   Goyito campeón de Daniel Malvido  y Diego Casillas (México)
25.   El hilo de Pietro Bulgarelli y Pablo Polanco (Chile, Costa Rica)
26.   Irma de Alejo Schettini y Germán Tejeira (Uruguay)
27.   La lección de Hugo Gómez (España)
28.   Madremonte de Jorge Navas (Colombia)
29.   O espírito do bosque de Carla Saavedra Brychcy (Brasil)
30.   Os humores artificiais de Gabriel Abrantes (Portugal)
31.   Photomaton de Roberto Fiesco (México)
32.   Primavera de Rafael Ruiz Espejo (México)
33.   Tame de David Petch (México-Inglaterra)
34.   Ulises de Jorge Malpica (México)
35.   Los últimos veranos de Ricardo Esparragoza (México)
36.   El último romántico de Natalia García Agraz (México)
37.   Una china en el zapato de Adrián Ramos y Oriol Segarra (España)
38.   Velvet de Paula Hopf (México)
39.   Viva el rey de Luis Téllez (México) **

** Estos cortometrajes participan por el premio Rigo Mora al mejor cortometraje mexicano de animación


viernes, 16 de febrero de 2018

Oscar 2018... en un vistazo



Como siempre, he aquí la lista de todas las películas nominadas al Oscar de este año, en orden de preferencia y con las ligas a críticas... cuando las hay. Por supuesto, en la medida que vaya viendo más películas, la lista se irá haciendo más extensa. 


Nelyubov (Rusia-Francia-Alemania-Bélgica, 2017), de Andrey Zviagintsev. Aquí algo que escribí de ella cuando la vi en Morelia 2017. (*** 1/2)

Visages, Villages (Francia, 2017), de Agnès Varda y JR. (*** 1/2)

Dunkerque (Dunkirk, GB-EU-Holanda-Francia, 2017), de Christopher Nolan. Mi crítica, acá. (*** 1/2)

Phantom Thread (EU, 2017), de Paul Thomas Anderson. (*** 1/2)

¡Huye! (Get Out, EU, 2017), de Jordan Peele. Mi crítica en Reforma. (*** 1/4)

The Post: Los oscuros secretos del Pentágono (The Post, EU-GB, 2017), de Steven Spielberg.  Mi crítica, acá. (***)

La forma del agua (The Shape of Water, EU-Canadá, 2017), de Guillermo del Toro. Mi crítica, acá. (***)

Coco (Ídem, EU, 2017), de Lee Unkrich y Adrian Molina. Mi crítica en Reforma. (***)

El planeta de los simios: la guerra (War of the Planet of the Apes, EU-Canadá-Nueva Zelanda, 2017), de Matt Reeves. Mi crítica, acá. (***)

Un amor inseparable (The Big Sick, EU, 2017), de Michael Showalter. Mi crítica en Reforma. (***)

Garden Party (Francia, 2016; 7 minutos), de Florian Babikian, Vincent Bayou, Victor Caire, Téophile Dufresne, Gabriel Grapperon y Lucas Navarro. (***)

Negative Space (EU, 2017; 5 minutos), de Max Porter y Ru Kuhawata. (***)

The Florida Project (EU, 2017), de Sean Baker. (** 1/2)

Mudbound (EU, 2017), de Dee Rees. (** 1/2)

Llámame por tu nombre (Call me by your name, EU-Italia-Francia-Brasil, 2017), de Lucas Guadagnino. Mi crítica en Reforma. (** 1/2)

Cartas de Van Gogh (Loving Vincent, GB-Polonia-EU, 2017), de Dorota Kobiela y Hugh Welchman. Escribí unas líneas por acá. (** 1/2)

Blade Runner 2049 (Ídem, EU-GB-Hungría-Canadá, 2017), de Denis Villeneuve. Mi crítica acá. (**)

Las horas más oscuras (Darkest Hour, GB-EU, 2017), de Joe Wright. (**)

De sidste maend i Aleppo (Dinamarca-Siria, 2017), de Feras Fayad, Steen Johannessen y Hasan Katan. (**)

Strong Island (EU, 2017), de Yance Ford. (**)

Una mujer fantástica (Chile-Alemania-España-EU, 2017), de Sebastián Lelio. (**)

Ícaro (Icarus, EU, 2017), de Bryan Fogel. (**)

Marshall, el Origen de la Justicia (Marshall, EU, 2017), de Reginald Hudlin. (**)

Roman J. Israel Esq. (EU, 2017), de Dan Gilroy. (**)

DeKalb Elementary (EU, 2017; 20 minutos), de Reed Van Dyk. (**)

La bella y la bestia (Beauty and Beast, EU, 2017), de Bill Condon. Mi crítica acá. (**)

En cuerpo y alma (Trestöl és lélekröl, Hungría, 2017), de Ildikó Enyedi. (* 3/4)

Victoria y Abdul (Victoria & Abdul, GB-EU, 2017), de Stephen Frears. (* 3/4)

Tres anuncios por un crimen (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, EU, 2017), de Martin McDonagh. ( *3/4)

Baby: el aprendiz del crimen (Baby Driver, EU, 2017), de Edgar Wright. Mi crítica, acá. (* 1/2)

Star Wars: Los últimos jedi (Star Wars: The Last Jedi, EU, 2017), de Rian Johnson. Mi crítica, acá. (* 1/2)

I, Tonya (EU, 2017), de Craig Gillespie. (* 1/2)

Lady Bird (EU, 2017), de Greta Gerwig. Mi crítica en Reforma. (* 1/2)

Apuesta maestra (Molly's Game, EU, 2017), de Aaron Sorkin. Mi crítica en Reforma. (* 1/2)

Guardianes de la Galaxia, vol. 2 (Guardians of Galaxy, vol. 2, EU, 2017), de James Gunn. Mi crítica, acá. (-)

Todo el dinero del mundo (All the Money in the World, EU, 2017), de Ridley Scott. Mi crítica, acá. (-)

The Disaster Artist: Obra maestra (The Disaster Artist, EU, 2017), de James Franco. Mi crítica en Reforma. (-)

Kong, la Isla Calavera (Kong: Skull Island, EU, 2017), de Jordan Vogt-Roberts. Escribí unas líneas aquí. (+)