Cumbia Callera

Curiosa ha resultado la distribución comercial de Cumbia Callera (México, 2007), la notable opera prima del veterano trabajador fílmico regiomontano René Villarreal, quien ha sido asistente de director o encargado de la segunda unidad en una veintena de cintas desde 1989 hasta el 2007, cuando debutó como director de largometrajes a través de este insólito filme musical/sexoso que revela/devela la guapachosa subcultura cumbiera que, al parecer, reina en algún sector popular de Monterrey, con todo y su indisputado monarca, Celso Piña.

Y apunto que resulta curiosa la ruta que ha seguido la distribución de esta cinta porque, después de su paso por varios festivales internacionales y su estreno comercial en Monterrey, llegó a la ciudad de México el pasado 3 de octubre. Sin embargo, la película ya podía verse en la televisión de paga de Estados Unidos desde hace varios meses e, incluso, está disponible en un DVD de Región 1 desde fines de septiembre, días antes de su estreno oficial/comercial.

Un buen día, el videoasta barbudo “el Neto” (Oliver Cantú Lozano), que se la pasa baboseando y tomando regios traseros femeninos con su camarita digital, se topa con la imagen, el cuerpo y el porte de la atlética morenaza “la Cori” (Fernanda García Castañeda), quien después de robarse unos fetichizados tenis converse color rosita, irá a su precaria casa ubicada en la populosa colonia Independencia de Monterrey para encamarse frenéticamente con el obrero/graffitero “el Güipirí” (Andul Zambrano). La trama –firmada por el propio cineasta y Ana Rebuelta- se convertirá, pues, en un descarado triángulo amoroso/sexual enmarcado en una docena de cumbias que se escuchan casi sin interrupción y de principio a fin, con apenas alguna que otra frase que se deja oír por no dejar (“Pinche príncipe rabón”) o alguna pregunta que era necesaria para subrayar algún obvio giro argumental (“¿Cómo chingados no sabes de quién es?”).

Aunque no todo en Cumbia Callera funciona –las dos secuencias oníricas me parecieron innecesarias y la actuación de Zambrano es, por decir lo menos, defectuosa-, habría que aceptar que estamos, de todas maneras, ante una cinta felizmente arriesgada tanto en su propuesta narrativa/musical como en el uso de sus norteños escenarios populares y, sobre todo, en la aparición de una insólita protagonista que, sonriente, feliz y en paz, termina abrazando a su Jules y Jim particulares y en medio de ellos… Zapata como un Dios.