Sé lo que viste el fin de semana pasado/CCXVIII

Hitchcock, el Maestro del Suspenso (Hitchcock, EU, 2012), de Sacha Gervasi. Sobre un libro -que no he leído- de Stephen Rebello llamado "Alfred Hitchcock and the Making of Psycho", la opera prima de ficción del inglés Gervasi -documental Anvil: the Story of Anvil (2008)- es el típico Oscar-bait que, por fortuna, a excepción de los maquillistas de la Academia de Hollywood -única nominación que consiguió el filme- nadie mordió. El planteamiento de que Hitch tenía de consejero imaginario al serial killer Ed Gein -en quien se basó vagamente Robert Bloch para escribir su novela Psicosis (1959)- coquetea con la autoparodia y, la verdad, nunca pude hacerme a la idea de ver a Anthony Hopkins como Hitchcock y, especialmente, a Helen Mirren como la pequeñita y anteojuda Alma Reville -brincos diera la señora Hitchcock de haber estado tan guapa. Valdría más la pena ver cualquier "Detrás de las cámaras" de Psicosis (1960) o, por supuesto, volver a ver la obra maestra hitchcockiana. 

Abolición de la Propiedad  (México, 2011), de Jesús Magaña. Sobre un texto de José Agustín, he aquí los encuentros, desencuentros, peleas y duelos verbales de Everio y Norma (excelentes Humberto Busto y Aislinn Derbez), quienes esperan en un sótano la llegada de una amiga mutua, teniendo como única compañía una grabadora/oráculo. Una cinta teatral/experimental no del todo satisfactoria que se beneficia de la cámara del infalible Alejandro Cantú. La cinta ganó el premio a Mejor Guión en la sección de Largometraje Mexicano de Ficción en Guadalajara 2011.

V/H/S (Ídem, EU, 2012), de David Bruckner, Joe Swanger y otros. Un omnibus-film conformado por seis relatos de horror de los cuales apenas dos se salvan de la chamusquina. El lugar común dice que toda película de esta naturaleza es dispareja pero V/H/S es consistente: consistentemente mediocre. Mi crítica en el Primera Fila de Reforma del viernes pasado.