Revisando a Melville/II

En su reseña de Les Enfants Terribles (Francia, 1950), el crítico español Quim Casas (Nosferatu, no. 13, p.83) asegura que el segundo largometraje de Jean-Pierre Melville se mueve entre lo sublime y lo ridículo. Por supuesto, Casas piensa que la cinta está más inclinada hacia lo sublime. Yo, hacia lo ridículo.
Acaso la única película no rescatable del casi infalible Melville, Les Enfants Terribles está basada en la novela homónima del también cineasta -y poeta- Jean Cocteau quien, entusiasmado por la opera prima de Melville, Le Silence de la Mer (1947), había contactado con el joven cineasta para proponerle la realización de su libro, centrado en la relación enfermiza, semi-incestuosa, de dos hermanos adolescentes, Elisabeth (Nicole Stéphane) y Paul (Edouard Dermithe) quien, después de la muerte de su madre, se crían prácticamente solos, apenas acompañados por otra pareja de muchachos, Gérard (Jacques Bernard), enamorado de Elisabeth, y Agathe (Renée Cosima), enamorada de Paul.
Todavía se discute si Cocteau colaboró algo más que en la narración en off de la cinta, además de participar en la adaptación y en la escritura de los diálogos. Lo cierto es que Melville es el único que firma como director, además de ser su propio productor y ser responsable de la dirección artística. En todo caso, se sabe que Cocteau impuso a su favorito Dermithe como protagonista y que estuvo presente en todo momento en la filmación, a tal grado que algunos anotan como co-director al creador de La Bella y la Bestia (1946).
La película hace aguas desde la elección del casting: se supone que estamos ante las vicisitudes de un par de adolescentes, pero los actores son en realidad unos jóvenes adultos -y, en el caso de Dermithe, ni siquiera parece tan joven. Es cierto, la historia de estos dos amantes malditos/fraternos que han construido un mundo a su alrededor y que destruyen todo lo que tocan, no deja de ser interesante, pero los diálogos son muchas veces ridículos y las acciones que llevan a cabo los personajes son absurdos. Sí, entiendo: Elisabeth y Paul son sólo un par muchachitos ridículos y absurdos, pero los actores no les hacen justicia a sus personajes. No hay locura de amor: hay simple tontería. También hay, eso sí, un manejo extraordinario del encuadre en espacios cerrados -cámara del infaltable Henri Decaë-, con todo y un evocativo uso de los espejos, uno de los elementos visuales clásicos de Melville.
Puede ser que el equivocado sea yo con respecto a mi juicio de esta cinta. Ahora que lo pienso, esta trama enfermiza/amorosa/incestuosa ha sido refriteada en varias ocasiones y en todos los casos la película respectiva no me ha convencido. No lo hizo Los Soñadores (Bertolucci, 2003), con todo y su cinefilia; ni tampoco lo hizo el reciente ejercicio mexicano Quemar las Naves (Franco, 2007). El del problema soy yo, sin duda.