Sensualidad

Sensualidad (México, 1951), décimo-sexto largometraje de Alberto Gout -y segundo de cuatro que realizaría para Ninón Sevilla con argumento de Álvaro Custodio, después de la obra maestra Aventurera (1950) y antes de No Niego Mi Pasado (1952) y Aventura en Río (1953)-, no pretende nunca ocultar el saqueo/homenaje a la premisa central de El Ángel Azul (von Sternberg, 1930), esa inmortal historia del hombre maduro e intachable que es arrastrado al arroyo por la otoñal pasión que siente por una joven y malvada mujer.

La malosa es, por supuesto, Ninón, mientras el hombre "recto e irrevocable" es Fernando Soler, el estricto pater-familias del cine nacional. Él interpreta al juez Alejandro Luque, honesto y aplicado, moralista implacable, maniático de la puntualidad. Ella es Aurora Ruiz, una deliciosa cinicaza de piernas de concurso que, capturada por volarle 10 mil pesos a un "panzón idiota" (Juan Pulido), es enviada a la cárcel por el juez Luque a purgar una pena de "dos años y un día". Ya fuera del botiquín, Aurora cae nuevamente bajo la férula de su socio/regenteador, el vividor cinturita apodado "el Rizos" (Rodolfo Acosta, nacido para interpretar estos papeles). Cierta noche en la que "el Rizos" está golpeándola violentamente en plena calle, Aurora es defendida por el serio juez, quien no reconoce a esa mujer a la que envió a la sombra durante un par de años. Ella, por supuesto, sí sabe quién es el adusto señorón y, a partir de ese momento, hará todo lo posible por vengarse de él y de todo lo que representa.

En Sensualidad, Ninón hace un recorrido similar, aunque en sentido contrario, al que realizó en Aventurera. En esta última cinta, ella inicia como una muchachita inocente que, presa del infortunio, es convertida en prostituta por una madrota que luego resultará ser su suegra. La venganza de Ninón contra esta "respetable mujer" y la hipócrita sociedad conservadora de la que forma parte será devastadora, brutal.

En Sensualidad, el motor de esa fuerza natural que es Ninón será, de nuevo, la venganza. Sólo que ahora Ninón está atada a ciertas convenciones genéricas de las que se libró por completo en Aventurera. Y así, de malvada devora-hombres, pasará a (tratar de) ser una mujer sufrida y enamorada. Me explico: la Aurora Ruiz de Sensualidad es, desde el inicio, una vulgar y desafiante mujerzuela que masca chicle ruidosamente, coquetea con el que se le pone delante y hasta enseña detrás de los barrotes sus muslotes para que vean su cuerpazo del delito. Cuando se le presenta la oportunidad, va tras el juez Luque con todos los encantos y malas artes de la que es capaz. Hasta este momento, Aurora es una desfachatada cualquiera que afirma, sin parpadear, "yo he nacido para bailar y ganar dinero". Sin embargo, esta fuerza destructora de todo lo que llaman decencia, moral, buenas costumbres, se domestica de manera poco creíble ante la posibilidad de un amor puro y juvenil encarnado por el siempre blando Rubén Rojo, quien interpreta a Raúl, el hijo del juez Luque. El asunto, aclaro, no es sólo que Ninón se enamore sino de quién se enamora y cómo lo hace. El argumento de Custodio cede, pues, a las convenciones y, sin que venga a cuento, la Aurora Ruiz de Ninón, una mujer de retorcidísimo colmillo, es engañada por un barbilindo estudiante de Derecho que sólo le hace el amor a la suculenta rumbera para poder conseguir los 300 mil pesos que el papá de él, Don Alejandro Luque, desfalcó de la caja fuerte del juzgado. Vamos, mi punto es el siguiente: Ninón no podría haber sido engañada y menos por Rubén Rojo.

Por lo demás, estilísticamente hablando, Sensualidad es mejor película que Aventurera. Las claves del film-noir son manejadas a la perfección por el gran cinefotógrafo Alex Phillips, el manejo del encuadre (tan elegante como funcional) es admirable y los números musicales -otra vez montados por Ninón con el apoyo de Jorge Harrison- son mejores que en Aventurera (¡esa secuencia fílmico-musical de La Media Naranja, por Dios!).

Y algo más que, por obvio, a veces se olvida: el extraordinario desempeño de todo el reparto. Si exceptuamos mi objeción hacia Rubén Rojo -que es atribuible, más que nada, a un mal casting-, el resto de los actores -Don Fernando, su hermano Domingo en el papel de un honesto comandante policial, el mencionado Rodolfo Acosta- cumple con creces su trabajo. En especial, hay que mencionar al otro hermano Soler, Andrés, quien interpreta a un tal Martínez, un hombrecillo que ha trabajado durante 30 años como secretario del juez Luque y que un buen día se desaparece durante una semana. Llevado borrachísimo ante la presencia de Luque por el comandante Santos de Domingo Soler, Martínez se destrampa y suelta todas sus verdades. Ya está harto de la rutina, de verle la cara durante 30 años a su mujer ("que horror", dice) y también a Luque, de ganar mugres 700 pesos mensuales... No cambiaría nada de esos cinco días que se pasó en el arroyo y si Luque lo vuelve a aceptar en el trabajo, en la próxima quincena se vuelve a perder y quién sabe si lo encuentran. Don Andres, tambaleante, desarticulado, con una bachicha colgándole en los labios, le grita, feliz, a un desconcertado Luque: "¡Que viva la libertad!, ¡Que se mueran mi vieja, el comandante y usted!". Esa misma noche, con los ecos etílicos de Martínez, Don Fernando caerá en las redes de Ninón.

Y ahora sí, ya por último: antes describí mi decepción por la servidumbre en la que tuvo que caer el argumento escrito por Custodio, que no le permitió a Ninón permanecer fiel a sí misma hasta el final. Sin embargo, en el desenlace, hay algo de inquietante y delirante subversión, una especie de dulce venganza de parte de Custodio: ese beso final, postrero, de Don Fernando Soler a Ninón. La pasión fundida con la muerte.